我的多功能趣味喇叭

2010年是我比較悲慘的一年，而事實上是因為我在2009年11月，有一次Diane在學校聽到突如其來的廣播被嚇到，那時我抱著她，但她差點跌下來，我俯身即時把她接住，但是我的腰嚴重扭到，從那時起，我的腰就時好時壞，於是無法再騎車，連一些運動都停了。然後整整一年，我試過散步與游泳，但是功用不大，我知道我的身體在恢復，但是進度很緩慢，有時一個不小心就會再受傷。因為腰不太能用力，所以手用力的機會就多了，先是我的左手感到疼痛，所以就多半是右手在施力，然後是右手受了傷。因為運動變少，我的肌肉力量變弱，連帶的，我經常感冒，一感冒，就是一整個月的咳嗽。本來2010年上半年是我休假研究的期間，我應該可以做不少事，但是身體狀況讓我效率變差，連預定要寫的書也停了下來。

2010年同時也是我搬新家的一年，新家要裝潢，裝潢的過程裡，我因為對裝潢有諸多要求，於是木工班的帶頭大哥只好出面來解決我的問題，多次討論之後，帶頭大哥跟我成了好友。

這位帶頭大哥就是號稱用福特加灌模鑄造而成的X-Man中傳奇的金鋼狼。

搬完家，我有一次就跟帶頭大哥說我想學木工。事實上，學木工這念頭一直在我的心裡擾動了二十多年了，起因是當年我留學時，我用的桌椅書架都是自己釘的，省錢歸省錢，不過搖搖晃晃的，老被同學笑，二十多年來一直想好好學一下。沒想到金鋼狼二話不說就答應了。

於是我們從朋友關係變成師徒關係，金鋼狼變成金鋼狼師父。

既然要動手學，那麼第一步要做什麼呢？我本以為師父會要我從工具使用或甚至當一下小工搬木板開始。沒想到師父說，我們來做一對喇叭吧！本來，我知道師父也愛聽音樂，所以一開始是想做一對給師父聽，但是因為心中一直在想念歐西莉亞的聲音，所以就想說以接近歐西莉亞的聲音為目的，我以為我喜歡的音樂應該多數人會喜歡吧！

不過師父是一個木工界的先驅，響應軟體界的開放態度。他的條件是：第一要開放所有設計細節，第二是要使用便宜且一般市面上可以買到的單體，第三是物超所值。第四點是要讓人一看就可以知道是手工作的，一般廠叭都是外圍用木皮圈起來，我們是採用每一塊板獨立貼皮後再組立的，這一點跟歐西莉亞倒是有點像，既然是手工的就要讓人家感覺得出來才對。

我覺得第三點有點難，因為自己做，除了工錢不算之外，單體與木料都是小量，比廠機成本要貴多了，所以我持保留態度。其他的當然照辦。

不過，從百年前到現在，不管是廠機或DIY，喇叭的各種設計萬萬種，自己做的難免有抄襲之嫌，但是我作研究做久了，對抄人家的東西，即使沒有智財權的問題，還是不太爽。所以，我給自己多一個期待，那就是，我的第一對手工喇叭必須是在某方面是獨特的，沒人做過的，可玩性高的。於是，我設計了一對多功能喇叭。設計的期間，除了師父給我許多製作時可能會遇到的問題時該考慮的之外，同時感謝thiel兄給我許多寶貴的意見，沒有他們，不會有這對喇叭！

 

那麼何謂多功能喇叭呢？我所構思的是具備多種玩法於一身的喇叭。請看我以下的草圖。

第一圖是45度側視圖，基本上可以從成品的照片來比照，相差不遠。

重要的是接下來的三張側視圖。第二圖主要是給全音域單體用的。首先，我不想做複雜的管道以增加低音，因為當時我想以一個生手還是不要這樣做比較好，所以我只是做一個弧，將聲波往下導，然後進入另一個箱室，然後以低音反射孔增加低音。低音反射管的長度有兩種方式來決定。假如要讓側低音動作，那麼以低音單體規格決定之。假如不讓側低音動作，則以上方的單體規格來決定。這樣子的做法，並非以我所目前使用的Fostex全音域單體為主要考量，因為166畢竟低音太少，不能滿足我的需求，事實上，我的構想是Colin的SP200或SP250為主，所以不見得適用於Lowther之類的單體，這個箱子沒有管道來增加低音，所以此單體最好還是要有足夠低頻才可以，所幸，這樣子的全音域還不難找。雖說是希望給全音域單體使用，但是要是用上一支八吋中低音再加一支高音單體，也一樣沒問題。所以單單此一結構就有至少兩到三種玩法。我在製作時，鎖單體的那塊障板是可拆卸的，很方便更換。

第三圖是我目前的玩法。首先將背板卸下，然後把弧形板下方通往低音箱室處封起來。此時建議要把啟動低音。上方的單體的箱體結構形成一種半開放的後向號角，這樣子，前後的音色會有很大的不同，跟一般雙向發聲很不一樣，這種方式是希望營造一種空間感
以及希望如在音樂廳聽音樂類似的反射音與直接音有極大不同的狀況，雖說跟事實還是差很遠，但是很有趣，推薦給喇叭後方至少可以有50公分以上的空間的人使用。同樣的，不一定要用全音域單體。

第四圖與前兩圖不一樣的地方是把喇叭轉過來，當然單體也必須反過來裝。這樣子的狀態就變成前方號角的組態，當然了，假如你在單體後方再加一個箱體，那麼假如有足夠的低音，那麼側低音可以不用。不過因為我是用沒多少低音的166所以為了聲音開闊一點，也為了營造前後發聲的做法，所以我是不加此一箱體的，所以就需要使用側低音。這樣的做法，聽起來當然會有強烈的音染，畢竟這前號角只做了一邊，但是經過是聽後，發現對於某些音樂類型來說，聽起來很有魅力，目前我比較不喜歡的是人聲，不過奇特的是對於管絃樂以及室內樂來說，卻非常好聽有趣，跟我一剛開始的料想完全相反，我自己做研究這麼多年了，聲音這東西還真是不容易讓人摸透。

單體選用Fostex  FE166EN，購於唐竹，以及Peerless SLS 830668 ，購於Madisound。都是不太貴的單體，但是我的來源都算是貴的，但也都是輕易可以買到的。相信有興趣的人可以找到更便宜的來源。

喇叭的製作，兩側是不同的板材所構成，用一層夾板，一層木心板，兩者中間夾一層橡膠，三者用強力膠膠合起來。正面面板與背板都是木心板。弧型板部分是先用木心板做模板再用兩層彎曲板用白膠膠合而成的。木皮是用很厚的原木木皮，有山形的那種。我比較講究，所以裡外都貼木皮。漆料是用高級的環保漆，完全沒有味道。

以上所有的材料以Fostex那對單體最貴，接下來你一定猜不到是哪一樣。

嗚嗚！竟然是木皮！師父說我選的木皮很好，加上我又不知死活的狂貼，所以竟然花了5000元在木皮上，好痛。

好吧！所有花費約26000元。加上幾個月的木工新手的工錢。

你一定會問，那分音器呢？這一點比較難辦，因為我認為分音器的調整最好根據喇叭的使用者來決定。我目前使用的是每邊一個5mH的電感，20uf與100uf電容各一支，但是我覺得要是換一個空間，應該數值都還要再調整才對。分音器這麼簡單的原因其實很簡單，那就是單體的特性都很平整，所以不需要補東砍西，而且側低音是當半超低音使用，所以相位不是太重要，何況當初為了減少面寬把單體拉到一邊去，也就意味著要犧牲一點定位，多一點趣味，那麼，我們要做的只是把兩種單體因為效率不同的平衡問題解決了就好。一般消費者買喇叭，對於分音器要不是無法更動，要不就是即使能動也不敢動，不過，就一個工程人的觀點來說，假如你自己有把握，那麼動動分音器其實可以解決不少問題，因為你的空間絕對跟喇叭設計者當初測試喇叭時的不一樣。我的觀點是，用器材與線材來調整是不管大用的。

此外。電容影響聲音很大，我用的是Solen，取其便宜又有一種中庸悅耳的聲音，但是要用更發燒的電容我也沒問題。假如是這樣子的話，那麼兩邊加起來2000上下，不到3000元就夠了。

另外是低音反射管的管長的決定是一個重要的事。我跟師父從40公分開始，每次截掉5公分，一直到剩下完全不用管道為止。每一次都量一下30Hz到100Hz的響應。最後決定採用10公分的管道，因為這樣子從30Hz到100Hz的響應最平整。注意，這是以圖三的使用方式，要是圖二不開側低音的話，就需要再測一次才行喔！

哇！花了快30000元，照師父喜歡問的，聲音有沒有比15000元的市售喇叭好兩倍呢？老實說，這沒有一定的，要是拿來聽流行音樂，那肯定沒有，要是拿來聽爵士或室內樂，那差不多，但是要是聽Fischer那張大鍵琴，那肯定好好幾倍。所以除了師父問我不得不回答之外，其的人就請不要問我這種很難以回答的問題了。

從九月底到十二月底整整三個月，我每一個星期一次（只有三個星期是去兩次的）去上木工課，一次約3到4小時，從裁木板，上膠，膠合，打釘，做模板，組立，貼皮，上漆等等，一切盡量自己來，當然，沒有師父的規劃與指導，我是不可能獨力完成的，尤其是我的肌肉力量不足，對付一個約120X60X30的箱體，實在沒辦法。應該說，我自己實際完成約80~90%的動手部分，但是師父的適時教導與幫助比我這80~90%更顯得重要。

還有，對我來說，貼皮與上漆是我最無法做好的，所以有一點小地方的貼皮不是太平整，有一些地方漆也不是太均勻，但是我請師父不要幫我補好，畢竟一個新手，樣樣做到完好就有一點可疑了。

說到聲音，見仁見智，不過要是談到人聲，大鍵琴或室內樂，那我可以說跟歐西麗雅簡直是相差不遠，也就是小輸，要是換上更適合的擴大機的話，應該會更接近。若是談到如大型交響樂，或爵士樂，那麼該小勝歐西莉亞。但是要是聽搖滾的，那麼歐西莉亞就要敗退了。不瞞您說，目前的其他器材配合實在有點不太像一個發燒友會做出來的，不過我是不怕說出來會給人家笑的，事實如此嘛！喇叭線是一般紅黑線，而且是最細的那種。擴大基有兩種，一是DENON的100瓦綜擴，一是Colin的FET晶體機推低音加上我手製6c45單管推166。我預計找一部更好更合適一點的機器來推她，線材當然會再換過。原則上，我認為用雙擴大機是最理想的，也就是166用2A3或300B等質優且功率大一點的管機，低音找一台瓦數夠，低音佳，放大級數少一點的晶體機。雖然這種做法也不是一般發燒界會採用的做法。

另外我得到意想不到的好處。即使一星期沒做多久時間，但是我發現我的手眼腳的協調性變好了一點，重要的是，我的身體狀況好了不少，我不知道是因為做木工的關係，還是因為已經休養夠久了，該恢復了。不過，除了手的痛感還沒好之外，腰腿部分感覺好多了。

目前，我作出興趣出來了，除了會開始為新家做幾樣家具之外，接下來會再做幾對不一樣的，有興趣者請拭目以待。只不過我的時間有限，只能慢慢一樣一樣作。

以下是工作時拍下的照片。

作弧。

挖孔。

貼木皮。

打磨。

上漆。

組立。

內部。

從底部可以看到具橡皮夾層的結構。

漫步於雲端與水上

漫步於雲端與水上

你什麼時候會喝茶包泡的茶呢？我很久以前一般都是沒辦法但是又想時才喝的。但是老實說，我對茶包的感覺不太好，尤其是香片茶包。那時喝的是天仁出的，我幾次喝了之後都有作嘔的感覺，所以連帶我對香片都反感。

後來喝紅茶，當時也不懂紅茶，所以覺得所謂紅茶都是做茶時，茶農挑剩下的不夠格的?細渣渣的才會弄來做紅茶，所以立頓茶包的紅茶，雖然不怎麼高明，至少喝起來沒有天仁香片那種讓人作嘔的感覺，不過不失，也就不怎麼強求了，立頓茶包很久以前還算是貴的呢！當然，那是大家都不懂的時代，商人拿來騙騙錢的，我現在家裡都還有，但是大賣場買來一大袋，一包幾塊錢，不想喝白開水時喝的。

有一段時間，常到歐洲開會與旅行，旅途中的住宿，這住宿通常包早餐，就會有各式各樣的茶包在桌子上任人取用，那時才知道西方人的茶包種類還真不少，不是只有紅茶而已，加了香草與花果的，香氣十足，是我這種常年喝烏龍茶的人所不知道的，遇到好一點的餐廳或旅館，可以遇到看起來與喝起來都頗為高檔的茶包，這種茶包的風味比近年我在國內五星級飯店的高級餐廳裡所喝到的茶包要高級許多，所以除非你自己採購花茶的原料，而且還要選好的花草，要勝過他們的機會也不高，在台南，我在魚羊喝的花茶就算是不錯的了。問題在於，買好的花茶原料不算難，但是要混合成有格調的味道實在不是我這個粗人可以做到的，況且，一次買一堆原料，又不是很快可以喝玩，放久了味道盡失，喝起來就不是那麼好了，這讓我更喜歡老茶，因為放越久越棒。所以買現成好喝的茶包算是一個選擇，因此我在旅行時會逛一下超級市場，試著買茶包回來泡，不過茶包實在佔空間，而且也不是每次買的都滿意，所以幾次後，我就改買一罐罐的紅茶，通常貴的都不錯喝，比買花茶以及茶包安全多了。

因此，我還是不常喝茶包泡的茶，尤其是這幾年不常出國。但是喜歡試新東西的我，遇到立體茶包袋，還是很配合的去買了回來泡，可惜的是，就如廣告所說，茶葉可以完全舒展，問題是，有的茶葉根本不需要這樣，況且，真正關鍵的還是茶的本身好不好。但是基於對茶包比之一般散裝的茶還要差的先入為主的想法，我這個彭老大說的五千的茶可以泡成五百的茶的人，對於茶包茶的泡法就一點也不講究了，反正放杯子裡，熱水倒進去，過不知道幾分鐘後了事，反正我想，茶包嘛！還能怎麼樣呢？

這問題在黃大哥給了我ㄧ盒美心出的茶包，有了一點改觀，那是一種花茶，一開封就香氣四溢，當然不是如老烏龍ㄧ般有著深邃，或者說存在感的茶，但是那樣子的味道，像是年輕時談戀愛到最順利的時候的味道，與情人手牽著手，走在林蔭大道下，走在月光下，走在河堤邊，走在草地上，走在雲端。就是那麼舒服，天底下發生任何事都不再重要，當然，喝這茶沒有談戀愛的後遺症，那是腳底下的雲是變幻莫測的，一不小心，腳下的雲變成了雨，一腳踩空，人嘛！就從九霄之上摔將下來，一條命去掉一半是常有的事。所以，這是好茶，沒後遺症的茶，只不過，好的茶，會需要多一點心思。

用罐頭音樂音樂比之茶包不算離譜吧！聽音樂會不會也有漫步在雲端的感覺呢？應該也會。那是我在好友的家裡，好友用他的喇叭，搭配架在重達70公斤的銅盤座的Garrard401，Ikeda407唱臂，EMT JSD唱頭，Ensemble唱放與大倫兄手製的單端直熱式三級管後級，放起Christie演奏Fischer的羽管翼琴曲，當這張Harmonia Mundi所出的唱片，在好友的系統撥放出來時，配合上咖啡的香氣，法國的精緻隨著香氣漫了開來，時空好像轉換到久遠前的巴黎香榭大道旁或Opera區邊的公寓裡一般。

大樓旁的溪水在雨後變得盛大起來，在開著窗子的樓上都可以聽到水聲，ㄧ時之間，彷彿給我ㄧ種錯覺，溪水自喇叭底部漫了出來，漸漸的舖滿了整間房子的地板，那不是平靜無波的水，假如是不會流動的水，那就像是死物地毯ㄧ般，但是這水呀！流呀流呀，造成上下有著數公分起伏，這起伏是來自鍵琴被彈奏之後，絃的餘音所造成的，人的心呀！就這麼著被它承載著，舒舒服服地飄遊，偶而間，Christie先生會用大一點的力道彈琴，一下子，這水好像經過溪底的石頭一樣，波瀾被激了起來，你看到純白色的水波伴著水流回繞，水被濺了起來，你本來故意提高的裙襬就這麼被弄濕了，於是，你決定不管這裙子的問題，放開裙子，任裙襬飄浮在水上，大膽的踏在溪底的石頭上前進，偶而，你會覺得因為水流或是石頭的關係而站不穩，但是這是很體貼的水喔！它會在你快跌倒的時候，移過來一層水牆，讓你可以用手在牆上撐那麼一下下，就這樣，你又站穩了，雖然，你的衣袖又會再濕了一大塊，不過這在你來說是一點也不需要在意的。漸漸的，你覺得可以放心了，因為你知道這是體貼的水喔！它不會讓它的課人跌倒，弄得一身濕的，於是，你可以放輕鬆，不必彎下腰來放低平衡重心，也不必隨時準備要扶著石頭，更不必要擔心是否會離岸邊太遠，在大浪來時把你衝走。你可以像在平地走路時一樣輕鬆，甚至可以像是波妞走在海面上一樣自在，但是這感覺不會是平地ㄧ般，因為這水是如此活生生，機伶伶的，走著走著，像是有人，用柔若無骨的雙手按摩著你的雙腳，從膝蓋到腳踝到腳底，隨時幫你變換風景，就這麼盪呀盪呀的，漫步在水上。

就是這麼棒。讓人不管怎麼樣，都想複製出這樣子的聲音，最重要的當然還是那樣子的感覺。但是，不幸的是，或者說幸運的是，這一切不是隨便就可以得來的。但是對於一個連區區的茶都泡不好的人，要整治出這樣子的音聲，真是難呀！但是整治不出來，到網路上買到Christie先生彈的Fischer的曲子總不是件太難的事吧！我想。但，人類是如此經常性的看不清楚自己的，總以為買到了唱片，聲音就會變好似的，就像是總以為得到學位，升了等，娶到了心愛的人，賺了大錢，等等，自己的人生就一定會幸福一樣，其實一點也不是這樣子 的。當然，我買到了Fischer，而且也意外的買到了其他的Christie所彈的其他作曲家的大鍵琴曲，還有一張Gilbert先生所彈奏的作品。

在唱片解說裡，千篇一律的，作曲家在當時都是名動京師-巴黎，為王公貴族所爭相聘請至寓所演出與教學，但是，死後，很快就被遺忘，於是，生前，眾多的作品，即使有出版，也大概被拿去包油條燒餅去了，幾百年後，被古樂家在不知何處的皇家書房裡發現，被演奏，被錄成唱片。這樣的音樂不夠動人嗎？顯然不是。這樣的音樂存在感不足嗎？也不會。這樣子音樂不夠前衛嗎？至少在當時應該夠前衛的了，尤其是Royer的曲子。那麼，為什麼他們都如此，像是宿命ㄧ般的，消失在眾人的心中了呢？我沒有答案。他們多半是同時進行歌劇創作與鍵盤音樂的創作。但是也許他們的劇作不夠格流傳後世（對不起，我沒能聽過，所以也只是猜測。），而他們的鍵盤作品卻必須依賴良好的樂器以及懂得如何演奏的音樂家才能發揮他們的光輝。於是，當羽管翼琴退了流行，被俱備巨大音量的鋼琴所取代，人們被鋼琴所媚惑，不再投以關注的眼神，了解這樂器的人少了，傳統斷絕了，所以，這樣傑出的作品也隨著他們所依附的樂器消失在歷史的洪流裡。

也因此，我對於法國人有著ㄧ種敬意，那應該是一種不凡的品味加上一意要做好的毅力，讓這些作品以及他們所依附的樂器在幾近300年後再生出讓人有著漫步雲端水上的感覺所需要的音樂與音聲，然而這樣的聲音卻不是隨便弄一套音響以及把唱片買到就能夠獲致的。因為，Christie先生與他的團隊花費偌大的心力準備的素材，擁有此素材的人若不是持十分的敬意與十分的心力來重播，這樣的音聲也不會出現的。就像是賺了大錢不一定保證幸福人生一般。不意外的是，好友的喇叭是由法國師父手工精心打造的，而好有的銅彈座，唱臂，與後級擴大機，雖然不是來自法國，件件都是誠意之作。這就是好有能獲致美好鍵琴音聲的原因。

同樣不意外的，剛拿到唱片的我，也得不到那樣子的音聲，這些唱片在等待著他們的光芒再現的一天。

而好的茶包，裡面包的也是茶葉，既是好茶葉，也一樣需要用心去泡它的。我懂得這一點式當有一天，我如往常一樣，把茶包放進壺裡，沖了熱水，卻一時疏忽，放了太久，香氣失掉了清新，茶湯看來雖然一樣美好，可是口感乾澀，如同新意不再的戀愛故事，難以入喉，但是棄之又可惜。難怪，不死心的發燒友總是在無法找出聲音的出路時想著更換音響，世間的男男女女總是在戀情無法激發出進一步的火花與甜蜜時想著更換伴侶。難怪黃大哥會說，泡壞了就換一包吧！

也是，何必難為自己呢！這時，我正如不死心的發燒友，也如同一般的世間癡男怨女。

無獨有偶的是，這美心茶包來自巴黎。

後記：為文時，得知好友那樣子的美聲要絕響好一陣子，有一點難過，為好友也為自己。而人世間所有的變易都是在不經意的情況下發生。話說，在此之前數月我換上Colin SP200單體以及Colin的晶體後級，而就在收到唱片的一個多月後，在經過陸大哥與黃大哥的指導下，這看來不倫不類的不知道是什麼的完全不照發燒友法則的讓發燒友看了都會大笑的系統，怪物一般的喇叭，頂著木頭號角的Altec288B與Fostex超高音，配上中間參雜著紅黑線的不知名的線材，我的DIY唱盤以及朱師父的唱放，最後是黃大哥幫我清好的Lyra低階唱頭，不怕褻瀆好友美好得系統的，我想說的是，這沒有一件器材來自法國的雜牌軍土砲系統竟然發出接近好友的鍵琴重播音聲，不可思議，我在想，也許老天知道我即使是去台北訪有也會有好一陣子聽不到那美妙的聲音，因此特意憐憫我，給我幾個月，甚至一整年的時間，讓我不至於因為思念而生病吧！此時，門外拆屋破瓦的巨大聲音也就不是那麼難以忍受了。

也因為這樣，四大的崩壞，也就堪忍。

重獲新生的AT Mono3唱頭

將近半年多前，我一個不小心把我的AT Mono3唱頭的針尖給弄斷了，那實Colin還在對唱頭一頭熱的時後，答應幫我修，沒想到國琳兄先是受傷，在來是把興趣轉到其他的音響產品的設計以及錄音上面，於是苦命的唱頭就這麼躺在國琳兄的店哩，一躺半年。

其間，我的好友Thiel也歷經多次唱頭的問題，再加上新近買進的唱頭的阻尼出了點問題，身為資深眼科醫師的他有著一雙靈巧的手以及無比的細心與耐心，所以就起始向國琳兄與朱師傅討教有關唱頭修理的種種要點，有一天，他起始修理自己的唱頭的阻尼，竟然一試成功，於是他信心大增，再加上我的慫恿，於是答應幫我修理我的唱頭。

詳細過程請見: 求石記

這是唱頭修好之後的樣子。

今天，我將修好的唱頭裝在我的3012R唱臂上。由於我的Mono唱片多半年代久遠，所以片況不一，一剛開始的一兩張唱片出現一點破音，我以為也許是唱頭沒弄好，不過我決定拿出幾張我確認過沒問題的唱片，果然是我多疑了，沒有破音。接下來是一聲道沒聲音，剛開始我以為是一邊斷了線，我把唱頭蓋鎖緊一點後也解決了這問題。接著是右邊聲道比較小聲，我把接點清潔液取出，在唱頭蓋與唱臂接點處摩桬數翻後也正常了。

我的設定，針壓1.9克，抗滑四格，VTA在支點處高於水平0.3cm。

有的Mono唱片頻寬略窄，我以前也有此一看法，不過聽過眾多好友的AT33Mono後，這一貴過我的唱頭兩倍價錢的唱頭確實在高頻上勝過我的唱頭，不僅聲音細緻，堂音也豐富許多，但是AT mono3勝在中頻扎實，聽起獨奏來特別過癮。所以我的前兩張唱片就以小提琴獨奏曲開始。

不管是柯剛還是歐依斯特拉夫，明顯的，換過針尖的唱頭各方面都細緻許多，小提琴不再是雄壯的聲音，而是強力中帶點優雅，我幾乎要說它跟AT33Mono差不多了。樂團的伴奏也清晰可聞，比過去因為大聲雄壯而糊成一團的狀況要好許多。

接下來用鋼琴做一下測試。這是阿勞年輕一點的時候與朱里尼的名演，照理應該有Stereo版本，不過即使有那也是我買不起的。我記得不知是第一號還是第二號是上過TAS的榜單的。聲音當然是很優異，詮釋上更是不輸給巴克豪斯與貝姆的演出。鋼琴的聲音非常扎實，而因為伴奏線條清晰，對於欣賞此一曲目有許多幫助。這張唱片的第一面刻到比較內圈，但是在最後的總奏也一點沒有問題，安然過關。

接著是布萊恩的史特勞斯法國號協奏曲。這張唱片發揮了我的系統的優點，那就是管樂。布萊恩的吹奏幾乎要催到樂器與錄音的極限，非常過癮，在極限處，AT mono3呈現幾乎要崩潰的地步，但是好險，就差這麼一點就要破音了。這樣的聲音讓人不禁懷疑到底是錄音，唱片本身，還是唱頭能力的問題所造成的(我可以確定不會是喇叭的問題，我想我很清楚Altec288的威力)，不過這樣"驚險"的聲音是非常吸引人的。喜歡法國號的朋友這一張唱片非常值得擁有。

接下來是安賽美的天鵝湖，我的唱片的片況並不好，不過已經足夠展現出此一錄音的優越處。聽了這個演奏後，不禁讓我想起電影無間道裡對音響的形容，那是高音美，中音厚，低音勁(請原諒我記不起正確的台詞)，除了音場在中間之外，深度是可以明顯感受到的。並不覺得相對於立體聲版本有任何不足，尤其是頻寬方面。加上我很少坐在皇帝位上聽音樂，所以這套唱片對我而言是超值的。配上修改過的針尖，我覺得比之前沒壞前好上許多。

然後我試聽的是曾經讓彭老大落淚的克倫裴勒指揮的貝多芬英雄，我是直接進入英雄主題的。多數人對於克氏的指揮的所謂的厚重是不太喜歡的，但是這樣的印象多半是聽CD所致，至少我個人是這麼認為。克氏並不像有的指揮過度刻意的扭曲速度以致過慢，他的指揮是層層推進，讓人感到音樂巨大的層次感，說理上是明辨雄壯的，這樣的個性，難怪會是彭老大這樣的優秀的歷史學者的最愛。修好的唱頭在演繹此一演奏，在結構巨大下附與輕盈的一面，讓此一演出宛如會飛的大象，這正如彭老給我的感覺一般，因為在我的心目中，彭老正是如龍象般巨大，但是野如蜂鳥蚱蜢一樣輕盈。

最後我想是的是這便宜的唱頭對付極難的樂段的能力，也就是對鋼琴施以巨力以及女高音的強力唱頌。我選的是波里尼的蕭邦波蘭舞曲以及柏崗扎的西班牙歌曲，兩者都是STEREO的版本。前者在最內圈處的強奏一向是我調整的試金石，我必須說，在外圈處，ATmono3表現不錯，比我的常用頭Lyra Dorian差一點點而已，所差者還是在最強奏處有過飽和的感覺，不過差距不多，至少在這方面，EMT JSD5與Lyra Dorian的差距還更大一點呢，但是在最內圈處還是稍有一點破裂聲，不過我必須說的是，mono唱片鮮少有如此的嚴酷考驗的情況出現，而這個還是跟比他貴上許多倍的唱頭比呢。最後是女高音部分，這張唱片即使是Lyra Dorian在唱到最強處，也是出現接近崩潰的狀況，雖不致出現破音，但是已經有一點刺耳，經驗告訴我，那是器才能力不足出現的失真，這狀況在EMT JSD5就好非常多。AT mono3的表現卻出乎我的意外的，在這一點的表現是介於Lyra與EMT之間，但是一樣在極強烈處出現些許飽和的感覺，人聲非常厚實，宛如近30年前我在國父紀念館前排所聽到的，極具穿透力與感染力。

在此，我必須說，修過的AT mono3比沒修過的要好上一截，假如您看了thiel兄登出來的照片，應該會發現新的針尖不同於原針尖，我不禁好奇，要是會上不同的針尖會出現什麼狀況。我進一步好奇，若是換成更好的針桿，不知會是什麼光景呢!

最後，我要再次感謝thiel兄，除了是一個眼科聖手之外，看來還是一位很棒的唱頭醫生。當然更是我一生的好友與兄長。

EQ

暫時放在這哩，以免忘記。

http://midimagic.sgc-hosting.com/mixphono.htm

微細的作業

我的唱片一向算乾淨，所以Lyra唱頭用了多年，平常只是用刷子清一下，紙片刮一下，除非碰到真是髒了，這時頂多唱頭清潔液輕刷一下。不過好友thiel兄前一陣子仔細清過自己的唱頭後，跟我說了清潔後在聲音上的好處，所以雖然我百般不願意，但是當好友把機絲都搬來了，只好恭敬不如從命，把唱頭拔下來。

哎呀，真是髒。

After

一不做二不休，把Lyra Mono拿出來清。

還有AT33R

 

接著是VDH DDT2

再來是EMT

總的來說， Lyra黏唱針針尖的功夫最差，一大坨黏膠，但是對針尖的牢固似乎反而最好。最後還是要聽一下聲音才算數。

在Lyra沒清之前，聲音多了不少的渣子，清完後，天空忽然晴朗了起來，像是新的唱頭一般，原來自己聽了許久不正常的聲音而不自知，常聽發燒友說人類的感官說是很靈敏，其實也不見得，要不然就是我自己的聽力太差了。

最後，我必須說，從照片來看，針尖實在不太會磨損，唱頭老化多半是其他的因素，像thiel兄的超貴唱頭，阻尼有問題，但是經過他的巧手後又煥然一新，可見一般唱頭壽命約1500hr的說法實在不是太通用的。一顆唱頭是可以很長的壽命的。又假如自己會動手調整又不是真的壞了，寄回去請廠商修理的費用是可以省下來的。

為免thiel大哥沒事就要幫我清唱頭，我決定自己去買一支顯微鏡，再用差的頭練一下功。

 

模仿

一時興起，決定模仿一下好友的文章，好玩之餘，也是替台灣音響愛樂協會寫的第一篇文章，這樣作來好像有點不正經，但是我本不希望一本正經在這枝節上。一本正經到最後終常沒能有太好的收場。

以後的日子，我多了一些事要做，雖說不過是搖搖筆桿，打打字，但是卻不希望離我原本的步調太遠，且寫且走罷了。

就醬。

請看。

遇見My sonic lab Eminent GL唱頭

◎2010年梅月，我到台北參加了臺灣音響愛樂協會在柯醫師去世後的第一次會議。與會的每一個人對柯醫師都是難捨的心情，但是柯醫師創立此一協會的目的係希望在音樂與音響領域，能夠做到教育、交流、提昇的工作，我們覺得與其要繼續沉浸在哀傷的氣氛裡，不如捲起袖子，把柯醫師的想法發揚光大，讓柯醫師在天之靈可以安慰。這次協會除了改選理事長之外，決定籌劃協會的季刊，並且將柯醫師過去已發表未發表的文章，經過潤飾後，逐一在季刊裡刊行。我也答應今後要努力貢獻一己之力。

當天的會議時間，原本彭教授預定會參加，但是臨時有公務纏身，走不開。不過我跟彭教授有約，要去聽一下他剛在試聽的新唱頭，會後，我在地底下的書店悠遊一陣子之後，才在接到彭教授的電話告知他已經脫身後動身前往他的處所。在臨出發之前，我已經決定要將這一篇文章當成器材的試聽記，並且希望投桃給彭教授，希望他能以李相報，以後也能為協會寫一些文章，以嘉惠樂友。

在我一到彭教授的研究室後，彭教授第一件事就是先泡一壺好茶，那是我非常喜愛的中火鐵觀音，彭教授泡來有一股特別的果香，有點像是一磅數千元的上等中美洲的咖啡豆所泡出來的咖啡一般。而機器則是在泡茶以及閒聊的時間熱身完成了。

今天的主角是Eminent MC唱頭，確切價格彭教授也不知道，這是朋友相借試聽，不久後要還給別人的。

試聽組合：

唱盤：Garrad 401+陳老師黑金石盤座

唱臂：Ikeda it 407

唱頭：My Sonic Eminent GL,針壓2.0g抗滑1.1g

對照組: Morch 12-inch唱臂+ EMT JSD MC唱頭+ Garrad 401銅盤座

唱頭放大：朱師父唱頭放大器阻抗：10/220 ohm

前級：Klimo Merlin

後級：Chord SPM 1200

喇叭：Dynaudio contour 3.3

試聽唱片：

◎Paganini/Concerto Per Violino N. 1 &4/ Arthur Grumiaux/ Piero Bellugi, Ochestre National Del’opera de Monte Carlo/ Philips 6500411, 1972.

◎Portrait of Emma Kirkby/ L’OISEAU LYRE/ DSLO607,1982

◎Beethoven Piano Sonata 2 and 4, Emil Gilels DG 415 481-1

◎Art Pepper Meets the Rhythm Section, Contemporary S7532

第一張試聽的是由葛羅米歐演奏的帕格尼尼的第四號協奏曲，這張唱片一放起來，第一個印像是低頻特別的多，而且多到我覺得有點過頭了，但是對整體的音樂呈現上卻不覺得有什麼不足，我將這個感覺跟彭教授說後，他笑笑，說沒問題，調整一下就好，只見彭教授將組抗的檔位換了一下，並且略事調整了一下VTA後，低頻收得緊多了，讓我覺得低頻雄壯地似乎只差一點點就要滿出來一樣，但是卻始終沒有越過崩離的界線，每一次樂團總奏時總是讓人覺得心要跳出來一般，就像是第一次談戀愛時要去會見心上人一樣。小提琴的共鳴超級，簡直就像是葛羅米歐拿著瓜內里名琴站在三公尺外對著我拉琴一般的有逼真感。要是說還有什麼不足之處就是沒有我記憶中的VDH蚱蜢般的艷麗，不過相對的VDH蚱蜢卻在樂團的部分遠不如Eminent，除非你覺得帕格尼尼的曲子中，樂團的部分對你來說不重要，否則還是Eminent比較好聽。我想，論小提琴，我的系統是不如彭教授的遠甚，於是要求彭教授播放我一向非常喜愛的Kirkby的錄音。這個錄音，在我自己的系統裡使用AT33R的甜美度是一流的，不過在彭教授這邊，甜美度與嘴形可能是比不上我的號角喇叭，但是在聲音中可以聽到更多歌者聲音上的轉折，這是另一種趣味，而這樣的趣味雖然不是每一個人所好，但一旦你喜歡上這樣的聲音，那是會終身喜愛的。

彭教授這邊的鋼琴錄音的演出可以說是一絕，也是我在調整自己的系統時所奉為典範的，所以當然不能少掉鋼琴錄音。而彭教授既然以Gilels為網路代號，當然要聽Gilels本尊來彈，我們聽的是Gilels在生命最後的階段錄下的貝多芬第二號奏鳴曲。在這張唱片裡，一點也聽不出來Gilels會在不久後辭世，寫到這裡不禁讓人感傷，因為柯醫師在今年年初也是生龍活虎一般，在電話中，他不只一次提到他的WE旅程還可以如何精進，而他已經備妥了多少材料，也已經找到高手匠人準備打造他的新構想，而講到更多是有關於協會之後的教育問題，他希望可以有一份刊物，但是在刊物發展的同時，希望可以用開課的方式，讓廣大的音響與音樂愛好者可以來聽課，並且交換經驗，柯醫師的願望是以類似自由軟體(Open Source)的方式，讓許多人可以以非常少的代價，甚至免費，就可以下載到一些好的資料，可惜昔人日已遠，接下來的是後生小子要如何努力的問題了。

以後該怎麼做還需要規劃，現在讓我回到正題，與對照組EMT相比，Eminent的鋼琴在衝擊力道上略有不足，在彭教授的系統上，EMT的鋼琴音力比較完整，鋼琴響板的動作比較清晰，這是我一向 熟悉的彭教授的鋼琴聲，Eminent在鋼琴響板上的表現像是在低頻的下段鋪上一席紅地毯一般，讓人走在上面非常的舒服，不過我還是覺得EMT的兇猛 比較合乎彭教授一向的形象，彭教授再次到唱盤前略加調整，Eminent的低頻再次收束，在響板的動作方面清楚了起來，此時，Eminent有著晶瑩的高音部，比起來，討喜多了。如此，我覺得Eminent在鋼琴上的表現是更接近我的喜好，而EMT的剛猛與高中音略微帶著野性的聲音還是彭教授這樣如喬峰般剛猛的人才比較可以消受，畢竟一天到晚練降龍十八掌不是普通人受得了的。

最後，彭教授提到，由於Eminent的個性，尤其是低音方面的表現，讓它更合適廣泛一點的音樂，他取出Art Pepper的唱片， 然後再把唱頭設定調回播放鋼琴之前，放起這張爵士樂，確實，使用EMT播放這張唱片，略嫌吵了一點，而且沒有爵士樂需要的氣氛，換回Eminent後那感覺就對了，雖然我還是覺得這樣的音樂以JBL/Altec為主角的號角系統更對味，不過那是喇叭系統的問題，應該與唱頭本身無關。我想，假如是Eminent裝在我的系統哩，那聲音應該會更迷人。

聽完這幾張唱片，彭教授與我都同意這是一支泛用性高的唱頭，在EMT與VDH的強項，Eminent相差不遠，而Eminent所比不上的地方，以我個人的偏好，反倒是我所要的，Eminent在小提琴沒VDH那麼亮麗，但是形體更好，在鋼琴部分沒那麼剛猛，可是卻比較接近我對鋼琴的印象。不過，話說回來，在彭教授的巧手下以及不踰越一支唱頭的天性下，他是可以將這些唱頭調到接近自己想要的聲音的，當天我們只是沒時間針對VDH與EMT再調整而已，否則我應該會說出跟菅野沖彥老先生一樣的話， 那就是聲如其人，也就是說彭教授應該可以讓EMT的表現更接近Eminent的寬容的。這是一支我自己都會很想要買的唱頭。但是我還是不會買，因為超過10萬元的定價，也就超過我心中對單件音響器材價格的設限了。

走到室外，飄著細雨，彭教授與我開車一起去赴一個晚宴，途中，彭教授講起他學書法的種種，以及為我所寫的後赤壁賦，讓我覺得他真是一個有驚人意志力的人，真是我所遠遠比不上的。同時，我的心中也浮現柯醫師的身影，柯醫師一樣有著驚人的記憶力以及對聲音的鑑賞力。兩個人都是豪邁的好漢，與朋友相待也盡心盡力，不過盛名之下，難免有一些人對他們有意見，但是浮雲終究無法蔽白日，他們光風霽月的大俠之風，還是會一直在圈內流傳。只不過一個是在擴大機與喇叭系統的調整有驚人的成就，另一個則是以黑膠的調整成一家之言。柯醫師雖然不在了，但是彭教授在黑膠與音樂方面的知識仍有很多是我可以長久學習的。

一路上，雨不曾停歇，如同歲月之流不曾暫停，但是隨著歲月之流，我們可以不斷的見到一代代的英雄人物，只要有人需要音響與音樂，他們就還在，他們不曾逝去。到了餐廳，我步下車子，雨絲落在我的身上，我抬頭，見到烏雲之中竟然透出一點點微細的星光，我想那也許是天上的柯醫師吧！見到走在我身邊偉岸的人物，我還是幸運的，有這樣的兄長陪著我，讓我悠遊在歲月與音樂之流中，緩緩老去。

感謝台灣音響愛樂協會張健康先生協助本文之撰寫。

 

陷害人家來聽音樂

1988年，我到紐約市。1989年春，我還沒認識太多同樣來自台灣的學生，那年過年，我收到一份邀請，台灣來的同學裡有人要請吃年夜飯。這次年夜飯，我認識了我在求學過程裡最重要的朋友，沒有他們，我無法度過接下來的兩年，也就無法完成學業。吃完這次年夜飯，他們家變成是我經常去的地方。

他們家有溫暖，只有在那哩，我才可以找到繼續過下去的能量。他們家有四個人，老大，明宏，友文與珮妹。要是輪到男生們煮飯，通常沒多久，也沒發生什麼聲音就搞定了。老大與友文煮的飯菜勉強可以下肚，要是珮妹煮菜，一定是大陣仗大排場，菜是可口，而且不准人家嫌。明宏煮菜很清淡，但是擺盤很講究，他有一次煮了一道百花豆腐，那是將豆腐削成薄片，上面鋪了蝦仁，青豆，紅蘿蔔，…，再下鍋去蒸，一拿上桌可不是蓋的，連珮妹都呆呆地望著捨不得吃。

吃完飯，他們各自回房念書，客廳就留給我，晚上還沒到時，我通常去買個甜點給大家加菜，因為總不好意思老是吃白食。遇到Breyers打折時，我通常會買個兩盒，2.99USD一盒，在當時是難得的享受，要不然就買個SugerFarm的餅乾，總之哪種打折就買哪一種。

四人當中老大聽古典音樂，珮妹什麼都聽，就是不聽古典的，明宏與友文幾乎什麼都不聽，除了校園民歌與一些配樂。珮妹有一台隨身聽，所以總是帶耳機聽音樂，怕吵到其他人念書，老大有一台手提CD收音擴大機，不過是放在他的房間裡。

因為我什麼都聽，但是多半還是聽古典音樂，所以過去當食客時，總是會帶幾片CD過去，因為他們家評常有一點安靜得過分，除了珮妹在負責煮飯之外，那是在Columbia House郵購或Tower Record買的，那時在美國買CD比台灣便宜多了，不像現在。我買的多半是中價板以下的CD，平均是8USD一張。

遇到我過去時，老大總是會在我到了的時候把音響搬到餐廳來，因為他知道我喜歡熱鬧，吃飯時，大家就把音樂開得大大聲，一邊吃飯一邊聊天。吃完飯，我通常負責洗碗收桌子。要是剛考完試，輕鬆一點，大家還會多聊聊天，要不然，就拿書或作業出來討論，那時音樂還是繼續放著，只是小聲一點而已，不管如何，他們知道我是一個沒音樂讀不下書的人，所以都很容忍我。

到了晚上，我該回家時，常常就把聽過多次的CD放在他們家的客廳的電視上面，我知道老大會拿去聽，珮妹通常聽我有用一點故事來談過的曲子的CD。一陣子過後，我發現老大似乎多半是把音響就放在客廳了，然後我聽說他們在weekdays晚上吃飯時，都會放音樂來聽，那時就多半放我留在那邊的CD。

有一次周末吃飯時，明宏問我還有誰拉的Tchaikovsky的Violin Concerto值得聽，我那時放在那邊是大歐拉的，我的腦子第一個反應就是海老爹，所以也就這麼回答他。隔一個禮拜，我在去吃飯的時候，明宏拿出海老爹拉的柴小協，一個平常省到不能再省的留學生竟然買了一張13.99USD的高價版。那一天，我們比了一下大歐與海老爹的版本後，明宏說，大歐爛，海老爹好。我當時是大歐的擁護者，當然反唇相稽，說海老爹像在鋸木頭，尖得要命，明宏說，大歐顯然技巧不足，音準不夠，所以只好用煽情的技法來掩飾自己的不足。結果你一句我一言，那頓飯吃得蠻久的，老大一邊在笑著看我們兩人鬥嘴，其他兩人則是各有擁護，所以是2:2:1的狀況。

有趣的是明宏那時還沒有CD Player，當時的電腦也不能播CD，不過他老兄還是每周去進一些貨，也參加了郵購，不久，連海老爹拉的所有協奏曲都買齊了，還是沒買CD Player，當時一台CD Player不過一百多美元，她買的CD的價值都遠超過這個了。他買來的CD也就擺在客廳給大家聽，而老大實在慷慨，他的CD Player就擺在外面不再搬回他自己房間了。

有趣的是，友文在我們抬槓之後的一周也開始買CD，他是從鋼琴開始，我那時在瘋李希特(Richter)，不過他是以曲子為優先考慮，從貝多芬的鋼琴協奏曲開始，友文不以大師為基準，而是用郵購可以買到的為主，因為郵購通常可以用平價版的價錢買到高價版，他的第一套就是Perahia與Haitink合作的貝鋼協，接著奏鳴曲零零星星地買，一陣子過後，他買了Bach的Goldberg，固爾得的數位錄音版本，從此迷上Bach。跟明宏一樣，他也撐了很久沒買CD Player，不過在1990年他離開紐約之前他終於忍不住了，買了一台我忘了牌子的手提音響。而明宏是搬到加州後才買的，我去加州找他時，他用他的手提音響放了CD給我聽，我當時已經用獎學金買了Celestion的DL8喇叭以及Threshold CAS2擴大機加上當時的Stereophile Best Buy JVC Player，當然覺得他的聲音不怎麼樣，兩人當然又抬槓了起來，連他開車帶我去大峽谷來回路上都在抬，要是當時我知道這是我最後一次跟他見面，我想我應該會讓著他一點吧!

而老大自己本來CD就不少，只是比較不像我一樣講究版本，不過一陣子過後，他也多買了不少CD，而珮妹則是隨便買買，不過她本來就有隨身聽了，買得也沒那麼勤，因為客廳已經堆了一堆一時也聽不完的CD了，那時大家買CD的速度還真驚人，那麼錢從哪裡來呢? 當然是從伙食費以及其他費用裡省了，一個月的飯前一個人平均就60塊，不過這一切到我領到獎學金以及老大到Bell去打工後好了一點。

所以當有人問我，我買這麼多LP可以聽得完嗎? 每一張都聽過嗎? 我都會想起那時一群瘋狂愛樂留學生，每個周末，在一起念書之餘的這段往事。

後來，我歸納出了一點，那就是要害人，就先把東西借他或甚至給他，就如同我把CD放在老大他們家一樣，一陣子後，一個個都上鉤了。

從1989年到2009年，這個準則經過了20年依然沒變。2009年，小傑經過花蓮時，帶了一疊黑膠當做伴手給Waves與Max。 Waves還好，因為她本來就有在聽黑膠了，所以多了一疊唱片不算什麼。對Max這個沒有黑膠，也沒想過要完這麼看似麻煩的東東的人來說，這疊唱片有點ㄉ一ㄥ ㄉ ㄟ，可是小傑送的東西平常是不可以隨便轉送的，所以這些唱片就躺在一個角落，我猜Max每天經過他們時可能感覺會很複雜，對不起之有之，嫌佔空間有之，好奇有之，…，有一天，大概評友郭醫師看不下去了，頒了個Thorens的入門盤被借他，這下子不得了。有道是，

一時間，天雷勾動地火，一發不可收拾。

就這麼著，一種會破音，有雜音，會怕髒，….，的東西，竟然讓他不想再聽他的馬克李文森CD Player下去。馬克李文森有的優點，黑膠通通沒有，而卻也想不出黑膠有什麼優點馬克李文森有沒有的。奇怪！然後，又有朋友抬了台音樂廳盤臂來借他聽，哇！更不得了，這下子連開馬克李文森的電源都省了。

Max終於受不了了，打電話給小傑，問他該買哪一個等級的唱盤與唱臂，因為他覺得音樂廳的似乎還不夠好，不過這人真有趣，還沒買自己的盤時卻先買了賓士牌的唱頭了。

小傑說，你問一下阿聞吧！先不要買別的，反正啊聞一定有一些實驗品，閒置物，什麼的。說得好，別的沒有，為了做我的唱盤，我一堆實驗品怎麼想都不知給誰，剛好倒給Max，反正Max又不會跟我收倉庫費，我知道Max是好人一個。可是翻來翻去，我那個實驗盤的軸心卻找不到，可是都答應人家了，所以只好把我改過的VPI TNT2拿過去，可是問題來了，葛拉瀚1.5T裝在上面，這下子只好小聲問一下Max，我算便宜一點賣他一堆破銅爛鐵他要不要？果然Max好人說OK，我心中暗喜，他中計了，我心想這下子他唱片買不完了。

一日，我帶著一家大小到花蓮去，想說給他順便帶一疊唱片去，結果去他家一看，哇哩！我猜錯了，我的唱盤還沒到，他唱片已經買不完了，除了小傑給他那疊之外，旁邊已經多了一疊了，而且看來我帶去的唱片有點失禮，因為Max買的唱片看起來比我帶去的要好多了。看來小傑有學到我20年前那招，嘻嘻！

晚上10點，蟹哥跟我將唱盤搬過去，花了一點時間set up，然後波里尼的那張Mozart協奏曲的破聲消失了，然後我們一張唱片一張唱片放下去，遇到鋼琴，越放越大聲，越聽越爽，結果接近11點半時，管理員打電話上來問Max是不是在練琴，Max說，他以前也是開很大聲，也沒遇到人家打電話上來，我說，大概是窗戶開著吧！我們應該算是有"節制"的了。

葛拉瀚的小提琴真是沒話講，靈動又美豔，配上賓士唱頭與朱師傅的唱放，很好聽，不過遇到鋼琴時，低音的部分就遜長臂如407，3012，與Colin 16吋等一籌。老舊的盤，在照相機拍攝下，還是不會太寒酸。簡單的調整，配上BenzMicro Glider唱頭，聲音還可以聽，但是要達到更好的境界，還需要主人多練習調整。Dyanudio 喇叭，Accuphase後級，MBL前級加上朱師傅的唱放，波里尼的Mozart與米開蘭基里的德布希都很晶瑩剔透，剩下的是重量感，我戲說，要彭老大的壓路機效果，還是需要多一隻唱臂與一隻唱頭。

這VPI本來經過我的改裝，是可以外加飛輪的，當年我知道外加飛輪的好處時，本來要去跟原廠買一個，不過當年原廠報價700USD一顆，我只好後來請已過世的王群育大哥幫我車了一個。這次走得匆忙，忘了帶，後來蟹哥四月初來台南時才帶過去，現在的聲音應該更安靜穩定了。

蟹哥跟我在約12點時離開。隔天，遇見Max時，他說，他一直聽到一點多才很捨不得的關機去睡覺，可是一邊躺在床上，一邊還在想念剛剛的聲音，於是四點多就起床了，可是一看時間還太早，怕吵到人，一直到五點多，終於忍不住了，就開機小小聲聽，Max說，他覺得很幸福。在過一天，他說他晚上就開始上網買他想要的唱片了，再過一天，Max說，他上網把馬克李文森賣了。

我在想，朋友感到幸福是我覺得最幸福的事了。

另外的Waves用的是我設計的盤，配上Colin的簡單唱臂，AT33PTG，不過唱頭前一陣子被學生毀了，新買了一顆，又聽損友說mono唱片要用mono唱頭，可是又不願意一天到晚要換唱頭與調整，所以決定加裝一隻唱臂，所以我只好又貢獻出我買了要備用的Jelco唱臂，另外用Colin的唱臂座，裝了起來，不過因為還沒有買mono唱頭，所以我只好在上面裝一顆Grado的便宜的MM頭，沒想到裝起來之後，聲音好得很，連小傑送她龜森森的Lyrita的阿諾的蘇格蘭舞曲都撥得有模有樣的。MM頭的容忍度高，放起mono片一樣很優。朋友也換了朱師傅的唱放，聲音本來該變好，不過哼聲一直是個困擾，我這次去把哼聲解決了。

遇到Max與Waves對我來說，就如同20年前遇到老大，明宏，珮妹，友文他們一樣，對我的意義是重大的。而我的生命，假如沒有老大，明宏，珮妹，友文，Max，Waves這些人給我陷害，那麼日子該有多難過呀！也希望我以後還可以繼續陷害一些人進來聽音樂。不管是CD還是LP。

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想當然耳，Max與Waves請我吃大餐，一家叫凡人居，他家的野菜煎餃很棒喔！

餐後我們還跟老板娘聊天，老板娘泡一些不錯的茶給我們喝，那密香紅茶非常香，店也布置得很簡單雅致。

 

再過一天，我們到鯉魚潭陪孩子踩船，然後在潭邊的豫園吃飯，雖然因為多半是婚的我不能吃，不看大家吃得那麼開心，以及看菜色就知道很好吃了。我的拍照技術不佳，所以朱位還是自己去吃過才知道好，據說下面的蝦球外脆內軟超好吃。

下面是特地幫我準備的彩虹水餃。

下面是Waves的學生做的黑森林蛋糕，與眾不同，也超好吃。

 

一趟花蓮行，陷害了兩個人，還給請吃這麼棒的飯，你說天下還有比這更划算的事嗎?